Авангардное кино Sony FX5

Sony FX5 — это компактная кинокамера, способная снимать вплоть до 4.5K 120P и записывать видео в Raw. Она рассчитана на независимых операторов, небольшие съемочные группы и тех, кому нужна камера в относительно небольшом корпусе. По сути, FX5 продолжает идею FX3, но делает это гораздо смелее: Sony добавила в нее множество возможностей, которых раньше в камерах компании попросту не было.



На первый взгляд FX5 кажется логичным наследником FX3, но очень быстро становится ясно, что перед нами не просто обновление, а почти новый класс камеры. Внешне она еще сохраняет знакомый компактный формат, но внутри и по логике работы это уже куда ближе к профессиональным кинокамерам Sony. Цена тоже соответствует амбициям: только боди будет стоить $4899, а комплект с XLR-рукояткой, которая добавляет запись в 32-бит с плавающей точкой, обойдется в $5499. В продажу за границей камера поступит в августе.



Самое очевидное новшество — внутренняя запись Raw, но это лишь верхушка айсберга. Sony не ограничилась одной громкой функцией: камера получила переработанный интерфейс, новые инструменты контроля изображения, расширенные возможности по работе со звуком и набор решений, который явно пришел сюда из старших киношных моделей компании. Для тех, кто уже привык к FX3, переход может оказаться не таким уж простым: FX5 не столько «похожая камера, но лучше», сколько аппарат с другой философией управления.



Sony, кстати, избегает слова Raw и предпочитает название X-OCN. Формально это 16-битный линейный Raw-формат, и звучит это куда более по-киношному, чем просто «сырой файл». В теории такой способ кодирования менее эффективен, зато дает максимальную свободу при восстановлении из светлых участков, коррекции баланса белого, шумоподавлении и цветокоррекции. Формат X-OCN уже используется в старших камерах Burano и Venice, а значит, FX5 должна без проблем работать в привычных для профессионалов средах вроде DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro, Avid Media Composer и Baselight. В FX5 используется версия X-OCN LT, та же, что применяется в Burano, а в некоторых случаях и в Venice 2.



Еще одна важная перемена — новая многослойная CMOS-матрица. Она имеет 16.6-мегапикселей, и это вызывает любопытный вопрос, потому что в случае FX3 выяснилось, что под «12 мегапикселями» скрывалась куда более сложная структура матрицы. FX5, судя по всему, тоже построена на очень продвинутой архитектуре, возможно с DRAM или более сложной схемой считывания на обратной стороне сенсора. Компания не раскрывает деталей, но скорость работы говорит сама за себя: камера считывает сопоставимую область сенсора заметно быстрее, чем, например, a7R VI, а в режиме "open gate" читает полный кадр очень быстро — за 8.3 мс.

Отдельно Sony делает ставку на режим "Dual Gain". Не стоит путать его с тремя обозначенными «базовыми ISO». Dual Gain здесь работает как способ расширить динамический диапазон за счет сочетания данных низкого и высокого усиления, считанных с матрицы. Доступен он в низшей нативной чувствительности и производных режимах, вплоть до EI 3200, а в большинстве форматов работает до 60 кадров в секунду. В "open gate" он доступен до 30p. По словам Sony, внутри процесс идет не так грубо, как простое сложение двух состояний для всех пикселей: камера анализирует изображение и применяет данные с высоким усилением прежде всего к теням, что ускоряет обработку.

Еще интереснее выглядит история с тремя «базовыми ISO»: 800, 4000 и 12 800. Здесь Sony опирается не на жесткое аппаратное определение, а на свою собственную логику. Для компании базовые ISO — это режимы, в которых сохраняется одинаковое распределение динамического диапазона между светами и тенями и почти совпадает уровень шума, так что материалы можно свободно миксовать между собой. Особенно полезно это в Cinema EI, где камера фиксируется на одном из этих состояний, а затем дает возможность экспонировать кадр чуть выше или ниже, записывая в метаданных, как именно его нужно трактовать при постобработке. В Raw-процессе это вообще становится особенно удобно, потому что «ISO» можно менять уже после съемки. Важно лишь не путать это с режимом "Dual Gain" — это разные вещи.



Сильнее всего заметен скачок в интерфейсе. FX5 получила единый экран настроек, позаимствованный почти напрямую у Burano. Меню теперь заметно ближе к старшим кинокамерам Sony, а значит, пользователям FX3 придется заново привыкать к логике работы. С другой стороны, камера стала куда ближе к тому, чего обычно ждут от профессионального съемочного инструмента. Sony обещает добавить и вертикальную версию интерфейса в прошивке 2.0.

К привычным инструментам вроде зебры, фокус пикинга и гисторгаммы добавились и более серьезные вещи. Теперь есть карта фокуса, ложные цвета, вэйвформа и вектроскоп — то есть все, что помогает быстро и уверенно оценивать фокус, экспозицию и цвет уже на площадке, а не только в монтажке. Это именно тот набор, который давно стал нормой в индустрии и который в более старых Sony отсутствовал или был выражен слабее. Дополняет картину новый процессор Bionz XR2, благодаря которому FX5 получила все современные режимы распознавания объектов и людей, знакомые по фотокамерам Sony. Для съемки «на бегу» это серьезный плюс.



Если смотреть на корпус, FX5 очень легко принять за FX3. Но, как это часто бывает, дьявол кроется в деталях. Камера стала чуть крупнее по всем направлениям, корпус ощутимо глубже, а значит, в руке она ощущается массивнее. При этом прибавка в весе небольшая — меньше 5 процентов. Кнопки перепроектировали и переименовали, чтобы они лучше соответствовали старшим cinema-моделям Sony, а сверху появился многофункциональный диск, знакомый по Burano. С его помощью можно быстрее перемещаться по меню и вносить изменения прямо из режима "live view".



Порты тоже стали богаче. Помимо второго USB-C, который можно использовать для питания, передачи данных, подключения аксессуаров и даже приема таймкод-сигнала, камера получила Wi‑Fi 6E и Ethernet. Последний, по всей видимости, будет особенно востребован в инсталляциях вроде церквей и других мест, где камера может работать удаленно и постоянно.

Экран сзади тоже заметно улучшили: теперь это 3.5-дюймовая панель с соотношением сторон 16:9. Sony справедливо замечает, что это намного практичнее старого 3-дюймового дисплея FX3, у которого из-за формата 4:3 полезная площадь для видео была меньше, чем казалось. Теперь картинка заполняет весь экран, если только вы не снимаете в open gate или DCI-режиме.



Питание тоже изменилось. FX5 стала второй камерой Sony, перешедшей на новый аккумулятор NP-SA100 емкостью 20.9 Wh. Он мощнее и емче старого NP-FZ100, который использовался в FX3, и это дает немного больше времени записи. Sony заявляет около 130 минут съемки в 4K/60, тогда как FX3 ограничивалась 113 минутами. Но у прогресса есть и обратная сторона: тем, кто накопил много старых батарей, придется пересобирать парк аккумуляторов. При этом сама камера осталась почти в той же весовой категории: 734 грамма против 715 у FX3.

Слоты для карт памяти остались двойными, и каждый принимает либо CFexpress Type A, либо более медленные UHS-II SD. Здесь Sony не стала изобретать ничего радикального, но сохранила гибкость для разных сценариев работы.

Sony не встроила в корпус электронный видоискатель, вероятно, чтобы сохранить максимально гладкий и удобный для стабилизатора корпус. Но съемный EVF все же будет доступен как аксессуар. У него 3.68 млн точек, яркость до 2500 нит и широкая цветовая гамма, чтобы изображение выглядело точнее. Видоискатель подключается через мультифункциональный горячий башмак, а Sony еще работает над удлинительным кабелем, чтобы его можно было разместить более удобно. Этот модуль называется DVF-EL1 и стоит $698.

Есть и XLR-рукоятка, которая, как и у камер Alpha, позволяет подключать профессиональные микрофоны и записывать 32-бита с плавающей точкой. Для документалистов, репортажников и тех, кто снимает мероприятия, это очень полезная вещь: такой формат практически убирает риск клиппинга независимо от выбранного уровня усиления, хотя сам микрофон, конечно, все равно можно перегрузить. Рукоятку можно купить отдельно за $798 долларов или в комплекте с камерой.



По видеорежимам FX5 тоже ведет себя очень по-взрослому. Компрессированное видео камера выдает в готовых для монтажа 4K-форматах — либо UHD 16:9, либо DCI примерно 17:9. Но Sony, как и в старших моделях, называет режимы не по итоговому разрешению, а по той области сенсора, которая считывается. Поэтому, например, режим 5K 16:9 все равно превращается в обычный 3840 x 2160 UHD на выходе. Raw же приходит в редактор именно в том разрешении, в котором был снят, так что 5K остается 5K.

Один из самых интересных режимов — open gate 3:2. Он использует всю матрицу, что удобно, если вы хотите потом легко сделать из одного материала и горизонтальную, и вертикальную версию. Камера умеет и в реальном времени корректировать анаморфотическое сжатие, поддерживая коэффициенты от 1.3x до 2.0x.

Внутренняя запись X-OCN доступна примерно в 5K-режимах 3:2, 17:9 и 16:9, вплоть до 60 кадров в секунду. Есть три уровня компрессии, где LT — стандартный вариант, а C1 и C2 уменьшают битрейт еще сильнее, экономя место. Sony также обещает прошивку в 2027 году, которая добавит запись 4K/240 в Raw, хотя пока не уточняет, будет ли там кроп.

Есть и привычные компрессированные форматы. В 17:9 камера пишет DCI 4K, а в 16:9 — UHD 4K. В этих режимах доступны XAVC S-I, XAVC HS и XAVC S, с выбором между 4:2:2 и 4:2:0 в зависимости от кодека. Отдельно Sony обещает, что в одной из будущих прошивок добавит "open gate" в XAVC S-I.

Если перейти к кроп-режиму Super35, FX5 тоже не выглядит скромно: вместо 1080p, как у FX3, здесь доступен 3.2K 16:9. Это делает камеру более гибкой для владельцев оптики под APS-C и Super35.

На практике FX5 выглядит как попытка Sony сделать камеру, которая устроит сразу несколько разных типов операторов. Кто-то будет использовать ее для Raw и серьезной цветокоррекции, кто-то — для "open gate" и возможности сделать и горизонтальное и вертикальное видео из одной версии, кто-то — как компактную камеру под H.265 и S-Cinetone. Одни соберут ее в риг, другие посадят на стабилизатор, третьи поставят на штатив и вообще не будут трогать. То, что XLR-рукоятка и EVF продаются отдельно, кажется очень точным жестом: Sony словно признает, что не всем нужны дополнительные габариты и расходы, но для тех, кому они важны, камера может дорасти почти до полноценной киношной системы.

И все же это не просто FX3 «на стероидах». FX5 заметно ближе к миру настоящих киноустройств Sony, чем к Alpha-линейке, из которой FX3 во многом выросла. В этом и ее сила, и возможная проблема. Для тех, кто уже привык к FX3, новая логика меню и частые перезагрузки при смене режимов могут показаться неожиданно суровыми. Но в ответ камера предлагает куда более богатый инструментарий, большую гибкость и более серьезный профессиональный характер.

Самый интересный вопрос теперь в том, считает ли Sony, что наличие FX5 и FX2 уже закрывает нишу настолько плотно, что прямой замены FX3 компании больше и не требуется?

К списку фотоблога