Формат матрицы, о котором все забыли
Истоки этой истории уходят не в «цифру», а в плёнку. APS — Advanced Photo System — появился в середине 1990-х, буквально накануне цифровой революции. Этот формат задумывался как более современная и удобная альтернатива классической 35-мм плёнке. Над ним работали Kodak, Fujifilm, Agfa, Konica и другие компании. Камеры и объективы обещали быть компактнее, а сам формат выглядел как логичный шаг вперёд — примерно так же, как позже APS-C в цифровом мире.
Идея APS зародилась у Kodak ещё в 1980-х под кодовым названием Project Orion. В начале 90-х компания объединилась с Fujifilm, Minolta и Nikon, начались тесты, а к 1996 году APS-плёнка добралась до магазинов.
У APS было несколько вариантов кадра, и среди них особенно интересен APS-H. Буква H означала High Definition. Формат был широкоформатным, с соотношением сторон 16:9, и по размеру находился совсем рядом с классическим 35 мм. Кроп-фактор составлял всего 1,25, тогда как у APS-C он был заметно больше. По сути, APS-H выглядел как компромисс между компактностью и качеством.
Когда на сцену вышли цифровые матрицы, производители унаследовали названия от плёнки, хотя реальные размеры немного изменились. Первые цифровые камеры вообще не были полнокадровыми — все они использовали «кроп».
Например, Nikon D1 получил матрицу DX, которая по размерам близка к современному APS-C Nikon. Canon пошёл своим путём: его первая зеркалка D30 имела APS-C сенсор чуть другого размера, но философия была той же. Именно тогда APS-C начал формироваться как основной цифровой стандарт.
А вот APS-H получил шанс благодаря Canon. В 2001 году компания выпустила EOS-1D — профессиональную зеркалку с крупным по тем временам сенсором APS-H и разрешением чуть больше четырёх мегапикселей. Кроп-фактор составил 1,3x, и камера оказалась идеальной для репортажной и спортивной съёмки. Связь с Kodak здесь прослеживается напрямую: в конце 90-х Canon и Kodak уже сотрудничали над цифровыми камерами, и этот опыт явно повлиял на выбор формата.
Canon продолжала использовать APS-H в своих флагманских репортажных камерах ещё много лет. Последней стала EOS-1D Mark IV, вышедшая в 2009 году. На этом массовая история APS-H фактически закончилась.
Но формат не исчез мгновенно. Он время от времени всплывал в нишевых камерах. Самый известный пример — Leica M8, первая цифровая дальномерная Leica, которая вызвала немало споров. Чуть позже появился обновлённый вариант M8.2.
Ещё один любопытный эпизод связан с Sigma. Камера sd Quattro H, представленная в 2016 году, получила APS-H сенсор Foveon и стала обладателем самого крупного Foveon-сенсора в истории компании. Sigma до сих пор говорит о разработке полнокадрового Foveon, но дальше обещаний дело пока не пошло.
На этом всё. Если не считать 250-мегапиксельный APS-H сенсор, который Canon показала в 2024 году для промышленных задач, формат практически исчез с потребительского рынка.
Большинство производителей вообще не стали с ним связываться, а те, кто попробовал, в итоге сосредоточились на полном кадре и APS-C. И это логично: APS-H слишком близок к полному кадру, чтобы под него имело смысл создавать отдельную линейку объективов, а выигрыш в размерах и массе оказался слишком скромным.
APS-H был странным, промежуточным, но по-своему интересным форматом — и именно поэтому о нём иногда стоит вспоминать.
История камер любит такие забытые ветки. Они редко становятся стандартом, но отлично показывают, каким разным мог быть путь развития цифровой фотографии.
